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威斯尼斯人7908近年竹雕的价格一路看涨,中国竹刻艺术鉴赏及雕刻大师

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竹刻是国内古板的工艺油画品种之生龙活虎,竹刻制品有扇骨、笔筒、文具、对联等地点雕刻文字和水墨画的非凡工艺品。本国贩夫皂隶根本爱竹,竹子因其节实竿挺,虚中洁外,筠色润贞,四季长青,故从以后于今被看成祥瑞之物,为人人所热爱,上千年来一向是学生文人歌咏和描写的靶子,从《诗经》、《楚辞》到美术中的“四君子“、“松竹梅“,竹子都以节俭而风采崇高的意味。竹子是属于君子型的植物,所以《幼学琼林》说:“竹称君子,松号夫君。所谓“高节清风”是品质的修身直接取法乎竹的验证。由此本国历史上特多爱竹成癖的古代人,魏晋有“竹林七贤”,南宋有“竹溪六逸”,王维有“竹里馆”,苏仙则注解:“可使食无肉,不可居无竹”。明朝文与可的《竹颂》中关系“心虚异众草,节劲逾凡木”。

国内是社会风气上最先选用竹制品的国度,由考古而知,本国对竹子的行使可追溯至于今七千年的新石器时期,竹制的箭头在原始社会大家的活着中起到了重要的效应。之后各时代总是现身的各个竹简、竹扇、簪、笔杆、篾盒、竹席、竹胎漆器等等都足够注明了竹雕与古时候的人的活着紧密。甘肃斯特拉斯堡马王堆西楚墓出土浮雕龙纹彩漆竹勺,东瀛正仓院藏传世齐国留青竹刻尺八,宁夏布依族自治区西夏王陵出土竹雕庭苑残片,注明竹雕始终扫除历史生活的主要任务,可惜竹材不易保存,显得过分零散而缺点和失误系统。能够说,在明后期在此以前,竹雕囿于日用,功用在于收藏品和用品之间,还不可能称为独立的品类,只是为其本人的兴起绸缪了规范。明中期之后,随着商品经济发芽的现身,多量书生的珍重与追求捧场,竹刻的艺术性得以大幅度提升,影响及于牙、木雕等世界,逐步成熟。雕刻本领超越了前代,在神州工艺美术历史上别具大器晚成格。

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秦代一代的竹雕与法家

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竹雕在明先前时代始发成熟的声明之风流倜傥,就是在好几地点孕育出竹雕的派别,积累了稳固的守旧,涌现出大批判独立的扮演者,依赖不完全的乘除,南陈时载名典籍的竹刻家达二、八百人之多。宋朝的竹雕风格好多浑厚质朴、构图饱满。刀工深峻,何况线条言犹在耳,图案纹饰遍及器身。东晋前期的竹雕制品带有明代的遗风,但显示技法更为丰盛多样,浅刻、浅浮雕的门道同期并用。想要在竹雕的贮藏天地入门,通晓吴国竹雕的门户就展现格外重要。

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1、嘉定派竹雕

 

嘉定(今属巴黎)是明朝一代重大的竹雕中央。其竹雕工艺的老祖宗和代表者是朱鹤、朱缨、朱稚征祖孙,他们合称嘉定三朱,合作成立并完美了多层浮雕与镂雕的品格,开启了嘉定竹刻的观念意识。在他们周边还会有秦风姿洒脱爵、侯崤曾、沈阳大学子等重重竹刻家。

  本国竹刻起点很早,据〈礼记》记载,秦汉前的先生们在仪式的仪仗上就要接受竹制品,那类竹制品具备很强的文饰功能。竹刻在辽朝已有卓殊的前行,但是,由于历史实物少之甚少,大家后天不可能很周全地打听当下的竹刻工艺。未来,大家从相当少的局地出土文物中恐怕能够对那时的情景张开一些虚构和猜度。比如,在隋唐马王堆豆蔻梢头号墓中出土的风流洒脱件漆竹勺柄,就标记那时候的竹刻工艺的程度已经是超级高的,本来那是大器晚成件实用的生活用品,然后其上刻有很非凡细致的宠纹,加以髹漆,便成为风流倜傥件竹刻工艺品了。今后,特意创设的竹刻工艺品也现身了,相传隋代大书法家王献之就有壹头可怜美妙的斑竹笔筒,他不行热爱它,给它起了个名字叫“裘钟”古而六朝时,齐高宗赐给明僧后生可畏件竹根如意,那表明那时候己有意气风发竹树根雕刻的竹刻工艺和花色了。

大概在爱新觉罗·玄烨至清高宗时代,嘉定竹雕迎来了全盛时期。现身了一群成功的望族和数代经营的世家,如创立了去地浅浮雕薄地阳文法的吴之璠;善制圆雕人物并曾供职宫廷造办处的封锡禄,及其兄弟锡爵、锡璋,子侄始镐、始歧,弟子施天章;开创纯以阴刻表现笔墨皴点影响及于后世百年的周灏;别的以浅刻芭蕉根丛竹著称的周乃始、细巧近于微雕的顾珏、雕镂小像的权威蔡时敏和张宏裕、七代刻竹的时钰、时学庭等人,以至王易、邓孚嘉等,均齐足并驱;盛名文化人和美学家李流芳、钱大晰和吴历等,也喜好竹雕,呈现了及时竹雕的流行。而竹雕的种种技法,如圆雕、浮雕、镂雕、留青、阴刻、文竹等,都已经丰盛干练,有一条龙工艺程序、技法口诀和营造工具,单是当做纹饰衬映的地子管理就有平整、砂地、麻地、蓑衣地等二种。器型丰裕各样,以文具居多,布署、日常生活用品次之,满含:笔筒、臂搁、笔洗、水丞、山子、如意、香筒、冠架、簪钗、扇骨、人物、动物、花果等。纹饰内容多为历史传说、吉祥图案、山水人物、书法篆刻等。构图非常受水墨绘画艺术术影响,长于变通有名的人真迹。

 

爱新觉罗·道光帝未来,嘉定竹雕逐步势微,纵然有程庭鹭、陈凝福等政要,但以阴刻及浅浮雕金石文字为主,技法与主题材料日益狭窄。倒是嘉定城中州桥西的竹刻街开头著名全国,时大经的八股文秀斋、张学海的张文玉斋、朱渔甫的酉阳俎等,经营格外成功。

  到了唐朝时代,竹刻工艺更为成熟地发展起来了。宋郭若虚《图画见闻志》卷五范县宅条说:唐聊城巡抚王倚家有笔风度翩翩管,稍大于常用笔管……中间刻《入伍行》黄金时代铺,人马、毛发、亭台、远水,无不精绝。那是竹刻见于著录之始。元陶宗仪《辍耕录》记载过唐朝詹成刻竹:詹成者,高宗朝匠人。雕刻精妙无比,尝见所造鸟笼,四木槿版,皆于竹片上刻成皇宫、人物、山水、花木、禽鸟,纤悉具备,其细若缕,且玲珑活动。那是见于记载最初的一个人竹刻家,明显这个时候的竹刻手艺真正到达了多个特别高的品位。但有关詹成的事迹却无详细记述。

成书于清仁宗十七年(公元1807年)的《竹人录》,作者是金元钰,书中对竹雕历史作了起来总括,并以介绍嘉定竹人为主,是斟酌嘉定竹雕的首要小说。

 

2、广陵派竹雕

  汉朝以往,陈置几案的小件雕刻,各式各样,粲然夺目。如琢玉、镂牙、刻犀、范铜、塑瓷,以致镌砚、模墨,多为前代所未有。雕刻的体制规模,主题材料技法,至元明而大变。竹刻就在那生龙活虎背景下获得了迅猛发展,因为各类工艺必然互影交光,息息相仿。至明中叶,文士艺术家们在前人基础上从事发展,终于把竹刻从比较轻便的、以实用为主的工艺品,升高到比较缜密的、以玩味为主的艺术品,使之变成为风姿洒脱种极度艺术。未来,便名手辈出,穷工殚巧,洋洋大观,成为雕刻史上国内特有的后生可畏朵艺苑奇葩。

益州(今德班)派竹雕由名明星濮仲谦(1582-?)开创,以重申选材,随形施艺,不事雕琢著称。

 

濮仲谦活跃于明末清初时,与那个时候名士钱谦益、张岱等相友善,以刻竹名世。《陶庵梦忆》称其竹器,风流浪漫帚意气风发刷,竹寸耳,勾勒数刀,价以两计,德班狼山街上靠发卖他的小说得厚利者就有数10位之多。而濮氏的研讨确有独特面目,其所以自喜者,又必用竹之坚不可摧,以不事刀斧为奇,经其手略刮摩之而遂得重价,可以预知注重选材,随形施刻,刀法简洁是她的代表性风格。那与嘉定三朱所创办的以雕镂精细,多层深远为主的风格颇具不一致,所以北宋金元钰《竹人录》将濮氏列为与嘉定派并称的彭城派创办人。濮仲谦之后,乾隆大帝年间寓居湖州的Pansy凤,被作为是自觉追随金陵派风格的另一人大家。他与郑板桥相友善,擅长浅刻,刀法简洁明了传神。传世竹根雕春梅笔筒,疤痕错落,拙笨可喜,呈现了潘氏的本事。

  明、清两代是竹刻发展的金子一代。竹刻艺术首要流行于本国南方的产竹地区,举例辽宁、四川、香岛、湖北!山东和广西等地。在西汉正德、嘉靖时代变成了大梁(今波尔图)、嘉定(今属巴黎市)两大竹刻宗旨,况兼行成了各个竹刻流派,有名气的人辈出,空前繁荣。刻竹的法门有为数不菲品类,刻竹是作者的情思驰骋于竹,用刀来传达自身心里的情义,全凭本身的悟性,妥善地接收各个刻竹方法。现将主要刻法分述如下:

总体来讲,钱塘派不象嘉定派那样聚集大器晚成地,古板深厚,名手辈出,而是相比较松散,更加多情况是歌星赞佩濮仲谦开创的作风所做出的私家选用,但无论怎么着,寿春派依然产生了分歧的真相,丰硕了竹雕的表现力。

 

3、其余竹刻有名气的人的鉴识

  一、立体雕:

除了那几个之外嘉定派与番禺派外,外省还会有多少竹刻有名气的人也都有非同小可的功力。

 

张希黄,孙吴最早竹刻音乐家。甘肃江阴人,或谓江西台州人。刻竹能自成一格,拓宽了留青技法的表现力,成为可同嘉定竹刻鼎足而居的人选。他能将极薄的竹皮切分档期的顺序,通过所留厚度的转移,衬托墨分五色的效果,如运笔渲染。雕刻主题材料则以临近界画的山水楼阁为主,施于笔筒、臂搁之上。文章传世极少,却多为精品。

  1、圆雕:即立体雕。好多为五面雕刻,底面留款识,以文房用具和摆件为主,以竹根为机要材质。

清中期竹刻家尚勋,专长留青、浮雕等技能,还兼能雕牙、木、石等资料,无所不精。

 

晚清时擅摹画本的山西萧山人蔡照、多刻行楷的广陵人韩潮、喜镌金石文字的长江吴江人杨澥和长洲人周之礼等,均半斤八两。

  2、透雕:画面以外层空间白处镂空。或档期的顺序之间透空,具备很强的立体感,以香筒、笔筒为主。许多为四面体雕刻。以竹筒为非常重要材质。

同一时候,在雅人化的格局竹刻之外,爱新觉罗·弘历时宫廷造办处还生育出仿照效法商周青铜器器型纹样的竹器以至一批文竹制品,更重申古典的韵味和Mini的技艺。它们与民间日用竹刻合营组成了充裕的历史镜头。

 

竹刻的即时商场市场价格

  3、高浮雕:不作镂空的持有一定立体感的浮雕。以三面体雕刻为主,常用于笔筒,以竹筒为重大材质。

竹刻艺术品的上拍时间较早,一九九五年到达一九九八年那五年间,苏富比、佳士得、朵云轩、嘉德、翰海等五大拍卖行都有竹刻文章的管理,也会有成都百货上千高价成交的南宋竹雕珍品。但令人印象相比深远的要数2003年佳士得春天拍卖会上,后生可畏件明末清初的《竹林七贤》拍出了42.35万元高价,随后二〇〇〇年,巴黎塔尚后生可畏件直径
14.7毫米《人物楼阁庆桂笔筒》以
54万英镑(约416万元毛外公)成交。那个时候境内的极品竹刻价格依旧比较低,未有百万天价现身,直至2001年秋,中夏族民共和国嘉德金天拍卖会上生产了俪松居长物–王世襄、袁荃猷珍藏中黄炎子孙民共和国艺术品专拍,取得了极好的实际业绩,此中两件竹雕小说成交价格上百万,分别是宋朝朱三松竹根雕老僧拍出264万元,另生龙活虎件明朱小松归去来辞图笔筒被上博定向购买,这才真正标识竹雕长势产生变化,从此以后竹雕价格一路看涨。有业老婆士称,假使那批竹雕放在两八年后拍,成交价格后应该再加叁个零。

 

究其原因,首先拍卖的年月是在2002年非典之后,艺术品价格周全升温的时辰段里,竹雕作为相比较关键文玩门类出未来拍场上。其次,王世襄先生收藏的一群众文化艺术章着实不错。

  4、浮雕:具备一定立体感的浮雕,以得体雕刻为主,主要用来笔筒。

二零零零年至二零零六年,拍卖价格屡改过的高峰,二零零二年成交上百万的有三件,二零零五年拍板上百万的竹刻文章各占2件,上千万的1件,那一个纪录一贯保存到明天并未有打破,即香江佳士得2007年春日拍卖会上清爱新觉罗·玄烨竹高浮雕山水人物图笔筒以1215万元成交。贰零零伍年拍板上百万的藏品5件,分别由香港(Hong Kong)佳士得(2件)、中黄炎子孙民共和国嘉德(2件)、法国首都翰海(1件)拍出。

 

二零零六年格局市集总体有回降趋势,香岛匡时、新加坡嘉泰和香岛佳士得依然有三件竹刻小说以百元成交。二零零六年,百废具兴席卷全球,艺术品集镇也碰到了自然程度的磕碰,而依期实行的香岛佳士得贰零零捌金秋拍卖会上,推出了好善簃竹雕珍藏专场,全场52件上拍,总成交金额:1,260.78万元
成交率为59.62\\%,成交已算可爱。同一时候也显现出竹雕刻艺术术品较优良的抗拒下落性。

  5、深雕:又名陷地深入,是凹刻中最深的大器晚成种,具备一定的立体感,和浮雕、透雕等法结合在同步,实际上是凹刻的浮雕,如金属模具中的阴模。此种刻法非常少见,重要用以笔筒。以雕刻蔬菜、中国莲等到为主。

竹木牙角四类材料的研商大多为小件,却是国内雕刻史上特殊且首要的办法品种。将大家依照资料不生机勃勃施以各样本事,创立出各有特色的窍门珍宝。从市价剖断,竹雕的质量比不上象牙犀角和难得木材珍视,所以价钱更主要的体以后其文章的法子价值和学识内蕴附送值上。具体来讲,艺术价值首要包涵雕刻技法和作品思想。雕刻技法是本领层面上的,好的技巧人好的雕刻师应该有着的起码素养。在此个基础上,借使创制构思神奇、意境深入,器械的地点将会由意气风发件非凡的工艺品上升为豆蔻梢头件爱护的艺术品。时下大家总关怀有名的人名作,介意竹雕刻艺术术品是不是盛有名的人刻款具名,也是因为有名气的人的知识功力和修为远在匠人之上,其文章的高远意境和将诗书法和绘画结合的特点非常人能及。那也是眼下所述的附送值。其余,作为有机材质的竹雕器不易保存,所以品相也是熏陶其标价的首要性要素。

 

对于竹雕的评定,大家亟须把握住几条要点:刀工;时代;艺术水平;与标准器和文献记载的相应关系;保存景况等,唯有那样,技艺剖断是或不是有名气的人真迹,价值几何。

  二、平面雕刻:

链接:竹雕的窖藏与保护健康

 

竹材为易损质感,保藏本领不可轻忽,如受潮涨起,干燥缩小,干干燥湿润湿就能够干裂,由此竹雕理想的馆藏意况是控温在20℃左右,湿度约为60\\%。在西边,黄梅天可将竹雕放入有樟脑的塑料袋,扎紧凑闭,避防吸潮;伏天要谨防冻裂,尽量不拿出抚玩,切忌太阳曝晒。经常隔1-2年要用生桐油或核桃油、松子油轻擦贰遍,可使其保持润泽。其法只需将核桃、松子仁包于纱布中,在竹雕制品上擦摩就能够。

  1、
浅浮雕:以平面雕刻为主,略作有立体感的层系,又名薄地阳文,就像是印纽雕刻中的薄意雕。

有关竹刻的斟酌书籍

 

除《竹人录》外,古代笔记中记载竹刻人物与创作的无数,但大约相比较零散,可资参照他事他说加以侦查的还应该有嘉定等地每一年所修的地点志,在那之中物产部分也会搜聚那风流倜傥端的素材。

  2、
留青雕:又名皮雕,是皮雕中的凸刻法,将图像和文字留于竹皮(青)上,其他铲去为底(地)。假使图像和文字再以浅刻法,分出档期的顺序,使拥有深淡的墨色效果,为留青雕之上品。常用于笔筒、臂搁、扇骨上。以表现字画的用笔,用墨为其特征。

腹心金西厓以竹刻家身份,撰写《刻竹小言》意气风发稿,由其甥王世襄整理成书,是第意气风发部系统记录竹刻历史与创作手艺的编慕与著述。王世襄为《中中原人民共和国雕塑全集竹木牙角》卷所作的长篇导言,也是充足重大的仿效。早年致力于收藏竹雕的叶义医务职员,著有《中华夏族民共和国竹刻艺术》,何况她的储藏和切磋成果,对港台地区和远处竹雕的收藏具备举足轻重的影响。

 

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  3、
深入:刻痕较深,不必依赖焦点光即能看清刻痕的凹刻。宜于刻书法创作和勾勒法之画,有碑刻的韵味,大都用于臂搁、扇骨、笔筒及翻簧制品。为平常竹制工艺品常用之法。

 

  4、
浅刻:刻痕很浅,往往供给在高光下本领看清刀痕的风度翩翩种刻法,为凹刻之最浅者。大都用于臂搁及扇骨,以展现画的笔墨意趣为主。

 

  5、
皮雕:即在留青竹上作凹刻,此种刻法相当少见。以浅刻、深刻法相结合,刻字画均宜,拥有很强的墨宝表现力。

 

  6、
翻簧:又名贴簧,是豆蔻梢头种竹制品的名号。可在竹簧上作浮雕、浅刻、深入。竹簧大多制作而成器材,往往是常常货色,数量很多,罕见杰作。以深远为关键刻法,刻痕中常嵌宝石红、辣椒红等色。

 

  7、 细刻:又名毛雕,以刻线条为主,大多一笔以一刀刻成,刻痕带有毛刺。

 

  
自梁国正德、嘉靖自此,竹刻艺术发展十三分急忙,差不离各个时代都有黄金年代对天下无敌的艺术家涌现出来。那时,大部分竹刻高士都集聚在云南嘉定和大梁就地,一些文士便将这么些精工崇高的小说,依照雕刻诀要和风格特征划分流派,于是应时而生了嘉定派。嘉定派生产骨干入眼是在湖南嘉定(今北京嘉定县)。嘉定派最先的开山是朱鹤,在嘉定竹刻艺术中,以朱鹤祖孙三代最为资深。有记载称,其子朱缨,号小松和其孙朱稚征,号三松,均能一而再一连父业。

 

  朱鹤
字子鸣,号松邻,明隆庆、万历年间嘉定(今属北京)人,为北宋竹雕盛名流派嘉定派开创者。能诗善画,艺术修养极高,他能在比非常的小后生可畏的竹面上刻出理想传神的山水人物、花鸟楼阁,由于雕刻小巧,世人极为尊崇,朱鹤本身文艺造诣很深,且有创设精气神。他个性孤僻,与俗寡合,但却时常与书法和绘画有名气的人、国学家交往,因其善书法和绘画,通古篆,早年又得缪篆不传之密,所以在她的竹雕设计和制作中,常常以笔法运用于刀法之中,其所成立的笔筒、香筒、臂搁,圣像等,尽管部分朴茂质拙。有的精妙入神,但又基本上是以“洼隆浅深”,刻五六层的雕饰深入透雕举行创立的。朱鹤以为:就算不开展透雕和深切就不算雕刻。由此,他将南宗画派揉合在北宗的雕刻在那之中,制造出深刻法,为西楚来讲发展的竹刻艺术开拓了新的不二等秘书技。其文章相当受那时雅人的依赖,大家竞相求购,得到她器皿的人,不呼器名,而是一贯以“朱松邻”称之。甚至到了齐国中叶,乾隆看了她刻制的竹器,也题有“高枝必应托高土,传神莫若善传神”的诗篇加以表彰Hong Kong故官博物馆内藏品有他的浮雕“川红花”笔筒一头。极度是青岛长江省博物馆物院所藏竹刻“松鹤”笔筒,是用竹筒表现后生可畏段松干,上面波折生出小枝,校间站立贰只丹顶鹤,构图和谐,西面雅静,刀法极熟炼'充足体现出朱氏竹刻的头名技术。

 

  朱缨
古代工艺家,字清父,号小松,嘉定(今属东京市)人。朱松邻之子。他能制作古朴而秀美的盆景。因而,嘉定的盆景和竹刻一起赫赫有名。小松承接家法,工仿宋、燕体,擅画长卷大幅度,精书善画。不随便出刀刻竹,所以其创作极为保养,甚为体贴。所刻竹木古仙圣像,鉴者谓“胜于吴道子所画”。又有雕琢犀、象、香料、紫檀之图匣、香盒、扇坠、簪钮豆蔻梢头类,奇巧夺人。与父朱鹤、其子合称“嘉定三朱”。一九六八年,北京宝山县明墓中出土大器晚成件朱缨阳刻镂雕“刘阮人天台图抒香筒风流倜傥件,极为高贵,现藏上博。

 

  朱稚征
号三松,小松的次子。承袭家法,并使好的守旧得到进步。朱氏竹刻,传到三松,己有三代,手艺也高达了山上。三松本性孤高,善刻瘦竹枯木。竹刻也不随便下刀,必等有创作的劲头和获得好倚料时才炮制。创作势态也大为认真,每雕风度翩翩件,往往经年之久。三松所刻笔筒、臂搁以至小动物,在及时已千金敝帚,到了后世,更是家喻户晓,价比金贵了。北京紫禁城博物馆内藏品有他所雕的“谗翁”少年老成件,香岛中国历史博物馆内藏品有他的竹雕“松阴高士”笔筒后生可畏件。

 

  秦风流倜傥爵
唐代嘉定人。学嘉定派技法,又能本身决定立异,传世文章绝少。东方之珠故寓搏物院藏有秦可卿竹雕“张果老豫”意气风发件,极为高雅。

 

  孟仁父
明代木雕刻家,以成立嵌金牌银牌丝木雕器而闻明。所作器皿以仿古式杯、斝尊、彝等为多见,上嵌金牌银牌丝,并加刻铭文,极为古雅。曾为孙克弘制作过紫檀木酒不问不闻五只,上雕刻陶渊明赏菊图,用银丝嵌出“渊明赏菊”八个篆字,尾巴部分刻“孟仁父制”款,刻工和嵌银丝都很理想。今波尔图书馆和博物馆物院收藏有孟仁父制《木雕嵌银丝酒匜》大器晚成件。

 

  沈大生
嘉定人,后金遗民。能诗善画,全知全能,承接嘉定派朱氏的雕竹技能。上博藏有沈阳大学子浮雕“庭园读书图”笔筒生龙活虎件。

 

  尚勋
生卒年不详,活跃于清爱新觉罗·嘉庆、清宣宗时代(1796——1850)的竹刻有名气的人。善刻留青法,造诣相当高。今东方之珠紫禁城博物馆收藏其《浅浮雕竹林七贤图笔筒》和《八骏图笔筒》,上博收藏其《桐荫煮茗图笔筒》,莱茵河省民间工艺馆收藏其《溪船纳凉图笔筒》等。尚氏的《载鹿浮槎笔筒》等,今已打退堂鼓国外。

 

威斯尼斯人7908,  周乃始
明朝嘉定人。工诗善画,颇具才气,也喜竹刻,擅刻芭蕉头丛竹。上路博物院藏有其浅刻芭蕉根人物笔筒大器晚成件。

 

  岳鸿庆
字余三,清道光帝、咸丰帝年间亚马逊河齐齐哈尔人,岳武穆的后人。工于刻竹,运刀如笔,不经常称绝。还曾以竹雕刻诀窍,刻《紫檀木红绿梅图大笔筒》,由画家张子祥落墨,余三奏刀,千枝万蕊,生机勃勃,虬枝老干部,皱纹疤结,浑古有致。今上博收藏其竹刻《游鱼图》扇骨生机勃勃柄。

 

  王永芳
孙吴嘉定人。工刻竹,所刻字体多学苏仙,微风骨存。上博藏有王永芳浅刻苏字千论书”行体笔筒风姿浪漫件。

 

  吴三藩
汉代嘉定人,字鲁珍,号黄海道人。初学嘉定派朱珉技法。后自刨嘉定派中生龙活虎支脉。即薄地阳文竹雕。流传于世的小说多为人选、花鸟笔筒及陶文书法臂搁。东京紫禁城博物院藏有吴氏木雕人物笔筒一件。上博藏其薄地阳文浮雕“松下(Panasonic)老人”竹臂搁黄金年代件;薄地高浮雕“二乔”竹笔筒意气风发件,一面雕“二乔图”,一面刻七绝生机勃勃首,款为“吴三藩”三字,极为珍视;又藏“松荫迎鸿猷”竹笔筒上件,属“磋溪吴三藩制”款,亦极为稀珍。

 

  朱文右
吴鲁珍之婿,得吴氏指教,颇能传其秘技。传世名作有“合鞋瓣”竹笔筒风度翩翩件。

 

  封锡爵
汉代嘉定人。专工刻竹,人品高洁、工夫超群,由此举世瞩目。北京故宫博物馆内藏品有封氏竹雕“黄芽菜”笔筒一头,整个笔筒雕成大白菜形状,造形自然别致,底有“封锡爵”三字篆夹园杉阳文件打字与印刷款。

 

  封锡禄
清朝嘉定人。性格落魄不羁,精于竹刻,于康熙大帝年间被招人宫廷,成了御用刻竹制品工歌星。他越来越善于用竹根雕刻人物像。他还擅刻核桃、青子核等工艺品。东方之珠紫禁城博物馆内藏品有其竹雕人物景物笔筒下件,有“丁卯八月”和“封锡禄”名款;叉,上海博物馆内藏品其竹根雕“罗汉”及“亚洲狮戏球”立雕各风流倜傥件。

 

  封锡璋
清嘉定人。锡禄之弟,也精竹刻,也是御用竹刻歌唱家。上博藏其浅浮雕竹笔筒风姿罗曼蒂克件。

 

  封品官 清嘉定人,善竹刻,尤擅竹根雕人物。

 

  封安慕希官 清嘉定人,工刻竹,技法出于封门亲族,尤擅竹根雕人物。

 

  封始镐
字彝周,清嘉定人,继承父辈竹雕之艺,擅长竹雕人物,亦名噪不常。《竹人录》记载,其“好读书,旁及镂剔人物,浓纤合度。”据《清档》记载,清雍正帝间(1723——1735年),其与封始歧同在清宫武英殿造办处牙作供职。

 

  封始歧
字时周,清嘉定人,善刻竹木牙雕等。《竹人录》记载,其“性活澹,家贫无以自给,籍技巧以资衣食,所制亦工妙”。雍正初年,由马普托织造高斌荐入清宫造办处牙作供职,其佣人之名称为“封歧”。今传世品有《封始歧款竹根雕伏虎罗汉》。新北紫禁城博物馆还收藏有《封始歧款牙雕山水人物小景》。

 

  封始豳
字绵周,清嘉定人,封锡禄之子,出名竹雕刻家。技艺高超,不在其父之下,尤善竹根雕人物。

 

  封文官 清嘉定人,工刻竹,尤善竹根雕人物。

 

  封小姐
无名,清嘉定人,《竹人录》载其“工刻竹根蟾蜍,时人珍之,以风姿浪漫蟾蜍易银大器晚成两”。

 

  封颖谷
清嘉定人,封锡爵之子,亦工镂竹,承传封门竹刻技法,善竹根雕人物。

 

  封云生 清嘉定人,师承封门技法,善竹树根雕刻人物。

 

  顾珏
清嘉定人。他的刻竹,一反朱氏等人古板的枯燥天然的品格,转向精雕细刻。他的小说都要通过黄金时代二年光阴手艺完成。独立门庭,自创生龙活虎派。上博藏有其竹树根雕刻“群仙祝寿图”风度翩翩件,制作精致,用刀细密,是其代表作。

 

  施天章
清嘉定人。字焕文,南陈德高望重竹刻家和象牙雕刻家。生于爱新觉罗·玄烨四十年(1701年)竹刻妙若神工;才能优秀,曾师从于封锣禄,专长竹根人物雕,人物表情态度颇为生动传神,风格古朴苍老。卒于乾隆帝四十四年(1774年),享年72岁。今传世品有《施天章款竹雕佛手》,竹根雕童戏各豆蔻梢头件。风格苍深浑厚。

 

  周颢
(豆蔻年华作周灏),字晋瞻(黄金年代作峻瞻)号芷岩(或作芝岩),又号雪僬,尧峰山人,晚年号髯痴,人称“周髯”。清嘉定南翔人,生于爱新觉罗·玄烨十七年(1675年)卒于弘历三十七年(1763年)享年86虚岁。周氏文武兼顾,能诗善画擅刻竹,美术曾问业于万科公司创办者王石谷,得其指授。刻竹师法嘉定朱氏技法,又全新,神仙于规矩之中,变化于规矩之外,独创“陷地深刻”之法,为汉朝竹雕史上承先启后之人物。周氏竹雕工夫功力自深。所作山水、树石、花草、丛竹、人物等,皆不用稿本。其山水第叁次将南宗画法移入竹刻,尤为清人所称道。周氏擅长各类竹刻技法,今传世小说亦超多,上博收藏的《周芷岩松壑云泉图笔筒》和《竹石图笔筒》均采同阴刻法,以刀代笔,表现墨韵,极为流利自然。而《竹雕月临花笔筒》、《竹雕王者香纹臂搁》和《竹枝图臂搁》等,则为“陷地深入”法之品格,颇负创新意识。

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